在戰後台灣美術史上，陳正雄（1935-）是頗為特殊的一個案例：在看似非專業學院訓練出身的背景下，卻成為台灣抽象藝術最具專業理解與強力創作成果的一位成功畫家。
成大歷史系所美術史教授蕭瓊瑞談陳正雄
在戰後台灣美術史上，陳正雄（1935-）是頗為特殊的一個案例：在看似非專業學院訓練出身的背景下，卻成為台灣抽象藝術最具專業理解與強力創作成果的一位成功畫家。陳正雄不僅在1991年就已經和趙無極（1921-2013）、朱德群（1920-）同時成為巴黎五月沙龍的少數受邀華人畫家之一，更是義大利佛羅倫斯國際當代藝術雙年展最高榮譽―「終生藝術成就獎」及「偉大的羅倫佐金章」1999年及2001年連續兩屆的得主，為亞洲裔第一人。十餘年來，更多次深入中國內地，以傳者般的熱情，受邀為許許多多的專業美術學院，包括：北京清華大學、北京大學、中央美院、中國藝術研究院、北京人民大學、宋莊美術館、今日美術館、杭州中國美院、四川美院、四川大學、四川師大、成都美院、魯迅美院、南京藝術學院、上海復旦大學、華東師大、交通大學、上海大學、上海師大、上海設計學院、上海東華大學、遼寧師大……等名校講解、介紹抽象藝術的思潮與作品；同時也是1994年上海美術館的諮詢委員及上海美術雙年展的策劃人，可以說是近年來中國畫壇接觸抽象藝術最重要的理論指導者之一。
陳正雄在就讀台北建國中學高中一年級時，曾受業於台灣第一代藝術大師李石樵及金潤作，並從他們身上獲得許多藝術方面的知識與見解。不過，陳正雄對藝術的學習，更重要的是來自自我不懈的學習。由於英日文能力的精湛，他在大學時期，便已讀完英文版的抽象藝術經典名著，也就是康丁斯基的《藝術的精神性》；畢業後，服預官役受訓練期間，又大量研讀英國藝評家赫伯特．里德的《現代繪畫簡史》和《現代藝術哲學》等書。可以說：在初踏上創作的時期，陳正雄對現代藝術的認知，便已經從前輩畫家的基礎出發，進而超越了第一代油畫家的思維。
1960年代，台灣的現代繪畫運動正逢啟蒙出發的時刻，許多對現代主義，乃至抽象繪畫的介紹，都是片面且可能誤解的轉手資訊；陳正雄便以他來自原典研讀的知識，在1965年年中，假《文星》（92期）發表〈談抽象藝術〉一文，深入淺出地從歷史發展的脈絡及藝術理論的角度，為「抽象藝術」的本質提出深具學術性的詮釋與介紹。在這篇先期性的介紹文字中，他寫道： ...