2021年4月7日—長期從事古蹟修復的建築師徐裕健，曾參與國定古蹟台北賓館和台北公會堂（今中山堂）等諸多修復計畫，被同業喻為「古蹟修復權威」，也讓全台北市古蹟 ...
建築作為一種載體，不只為人們遮風擋雨，也承載了不同時空的記憶，記錄每個時代所經歷的生活軌跡。長期從事古蹟修復的建築師徐裕健，曾參與國定古蹟台北賓館和台北公會堂（今中山堂）等諸多修復計畫，被同業喻為「古蹟修復權威」，也讓全台北市古蹟為數眾多的中正區，再展昔日風華，傳遞台北的歷史文化。
徐裕健認為「做新的東西」沒意思，重現擁有靈魂的歷史空間才是他有興趣的事。
「國家攝影文化中心」的建築樣式反映出日本曾為殖民強權的時代背景，其中屋頂塔樓的修復最具挑戰性。（圖／國家攝影文化中心） 徐裕健對古蹟老件情有獨鍾，工作室內還能看見運用廢棄木料做成的榫接。
當初考上建築師，徐裕健就決定不做建設公司的案子，只做古蹟保存。起因於他在成功大學就讀研究所時，有天和在學校旁建造廟宇的工匠閒聊，「師傅講的內容，我一個字都沒聽懂。」他難掩心中震驚，才發現傳統工藝裡頭的工夫那麼深，發誓要弄懂，論文甚至就以台灣傳統建築營建尺寸的規制研究為題。
「做新的沒什麼意思，不好玩，」徐裕健擺擺手說道，「一個空間如果沒有靈魂，就沒有感情。我們講spirit of space，舊建築有非常多歷史事件在那裡發生，就有無形的魅力。」他近期的代表作，是位於忠孝西路與懷寧街口的「國家攝影文化中心」，他傾盡全力，重現日本時代「大阪商船株式會社台北支店」的風貌，點亮台北城的歷史光譜。
爬梳脈絡 觀看建築的歷史定位
徐裕健指出，古蹟的重要性，不能只看單棟建築，而應將視野擴展至整個台北城的街廓，「它是一個歷史證據，所以做古蹟修復的人，必須具備歷史觀點，去看它在歷史上的定位在哪裡。」
台北城自清代建城以來，在城內地區設置許多官署衙門建築，也因政治中心的移轉，從此改變了台灣南北的發展。爾後進入日本時期，日本人大肆拆除城牆，改建成能夠彰顯天皇皇權的建築，如台灣總督府廳舍（今總統府）、台灣總督官邸（今台北賓館）等。而大阪商船株式會社台北支店這座建築的背後，不僅反映了日本為當時的殖民強權，其位置所在的「北三線」（今忠孝西路），也是「市區改正計畫」下的產物。 徐裕健與團隊共同討論修復事宜。（圖／徐裕健建築師事...