2015年1月29日—早在1976年他就參與了彰化孔廟的修復案，古蹟修復工作室自此一開30多年，當80年代以降台灣經濟起飛，建築師忙著為私人建築或宅邸蓋嶄新的，現代的房子，他 ...
上個月（9 月）27 日，第 59 屆金馬獎公布入圍名單，其中柯震東的導演處女作《黑的教育[1]》備受矚目，斬獲包括最佳新導演和最佳剪輯在內的四項提名，而陪伴這位「金馬新演員」走過初執導筒歷程的解孟儒，正是國內許多新銳導演最愛的剪輯師。
解孟儒曾以《緝魂[2]》榮獲金馬獎最佳剪輯，除了和程偉豪的數次合作之外，他也操刀了徐漢強的首部長片《返校[3]》、徐嘉凱的《聖人大盜[4]》等等，可說是近年來台灣影壇最受信賴的剪刀手！電影神搜邀請解孟儒和我們暢聊剪輯，談他如何走上剪輯之路、剪輯對他的意義和如何看懂好剪輯，更不吝分享實務操作上的重要心法和工具！
一踏入解孟儒的工作室，直接注意到的便會是一幅幅裝幀過的台灣電影海報、還有一整架藏書豐富的書櫃。
Photo Credit：TNL Brand Studio 解孟儒曾有導演夢，最後選擇走上剪輯之路出身台藝大電影系的解孟儒，其實也曾經有個導演夢，但卻在心境和現實的轉折下走上剪輯師的路。當時他的畢業製作預計是約 40 分鐘的短片，沒想到一拍就拍了 28 天，第一個版本長達 78 分鐘。解孟儒自編自導自剪已心力交瘁，加上素材量失控：
「真的非常需要另一個腦袋來檢視這些東西，但卻沒有人可以幫我。」
他當下就意識到導演是一個非常孤獨的職位，如此需要剪輯師的扶持和陪伴。解孟儒進一步解釋：
「台灣拍電影的環境中，現場人員其實很尊重——也可說是依賴——導演的決定，導演可能都還在沉澱對故事的看法，但一天就要回答上百個問題，而每個決定都可能帶來不可逆的後果，這其實是既煎熬又孤獨的。」
Photo Credit：TNL Brand Studio作為一位剪輯師，解孟儒認為自己正是一個陪伴的角色，去理解導演要創作的故事、並且幫助導演以不同的角度感受拍攝出來...