Q-LAB設計總監暨合夥人曾柏庭，作品連續四年共五件入圍有建築奧斯卡獎之稱的「世界建築節獎」。他的作品曾被國際媒體評為「27座地表最酷的建築」，也獲得 ...
序
承擔建築的角色與意義
曾柏庭近年間在台灣建築界的迅速崛起，以及積累出來質量均具的成果，應該是所有人都無法忽視的一件事實。這本書是這段時期的成果紀錄與小結，內容固然清楚呈現他對建築專注熱情所驅使的結果，但他在這段過程中所顯現的特質，尤其是放在台灣此刻建築大環境，以及與他同世代建築人的整體狀態下的對比，是我感興趣的觀察重點。
首先我會摘引我先前觀察台灣此刻大環境下建築走向的描述，用來指陳對比曾柏庭建築路徑與同輩者的差異。九○年代中期起，台灣經歷了一次經濟的泡沫化，對建築發展有著直接的打擊與頓挫，造成產業發展的停滯，以及如何能再度自我建構的質疑挑戰。許多新起並成長於經濟泡沫期的年輕建築師，在進入現實社會時，因為失去大型事務所與商業市場的庇護，只能選擇獨立發展，並必須在現實的各種細縫中尋求生存。
許多這個世代下成長的台灣建築師，皆遷離台北都市中心，各自選擇一個次都市或鄉村的戰略位置來實踐建築。選擇這樣的走向，雖然使他們不易取得台北商業中心由資本投注的案子（尤其是建設公司主導的商業建築案），但也使得他們因此有機會脫離商業機制美學觀的掌控，更貼近底層社會現實，發展出更具真實性的建築美學。
這種時代趨勢發展，讓建築操作時的動機與定位，也就是台灣建築的自體位置，逐步轉向到對社會現實需求的對話上，其中尤其以對在地常民現實文化的重現，標示出此階段的特殊意義。
但同時間，這樣以在地（尤其非都市）為據的發展特質，也顯露出此刻台灣新生代（約三十五到四十五歲）的某種猶疑與徬徨，因為在全球化浪潮勢不可擋的時代風潮下，對於自己的建築作為，究竟應該何去何從的思考，可能要比他們的前世代更加複雜與矛盾。
曾柏庭恰恰就反映出看似與此刻台灣的大趨勢相當不同調性的路線發展。他沒有離開都市環境，也沒有抗拒與政治／資本權力對話的機會，尤其選擇積極去銜接相對理性的現代主義脈絡，正面迎接與回應全球化建築發展下的時代趨勢走向，努力在技術、觀念與組織系統上，都能夠與世界接軌同步。這樣的路線與選擇，當然並非始於曾柏庭，台灣戰後就一直有不絕於履的先行者，只是放在此刻，與他...